L'Alligatographe: Papy fait de la résistance

1983

Cinéaste: Jean-Marie Poiré
Comédiens: Christian Clavier - Michel Galabru - Gérard Jugnot - Martin Lamotte - Jean Yanne - Jacques Villeret - Julien Guiomar - Jacques François

Notice SC
Notice Imdb

Vu en blu-ray

------------------------

Pendant longtemps, j’ai pensé que ce film se résumait à sa distribution, à un numéro de Jacques Villeret

et à la superbe parodie finale des Dossiers de l’écran. J’avais surtout le sentiment que le film perdait le fil de l’humour par moments, comme s’il s’éteignait. Pas dans le tempo, mais dans l’intensité, le comique se mettant en retrait pour une aventure qui n’était pas non plus des plus intenses. Dans une certaine mesure, j’ai encore ce goût là la bouche.

Pourtant, j’ai envie de nuancer et de souligner que l’ensemble se tient bien, que le rythme est plutôt bon et que les dialogues sont parfois savoureux. Surtout, j’ai éprouvé un plus grand plaisir lors de cette revoyure.

J’ai l’impression qu’avec l’âge je suis de plus en plus sensible à la richesse du casting. Il est phénoménal. J’ai siroté chaque apparition avec une gourmandise jusque là jamais éprouvée. Il y a une flopée de comédiens secondaires qui sont ici très bons.

J''ai envie de commencer par Julien Guiomar, un dieu pour moi. Il a nagé en eaux troubles, s’est coltiné à de nombreuses comédies populaires et apporte systématiquement une plus-value énorme : je l’adore.

Julien Guiomar

Jacques François est aussi de cette race. Ce sont des comédiens physiques, dont la gueule et la voix sont des petits joyaux qui donnent au film des couleurs rares.

Jacques François

Michel Galabru trouve ici aussi un rôle à sa mesure, rond, pittoresque avec cette gouaille adorable qu’il a toujours. Y a-t-il un autre Galabru? Non, specimen non pas rare mais unique, trésor national.

Michel Galabru

On affuble systématiquement Jacqueline Maillan du même rôle : une femme loufoque, paumée dans un monde parallèle où elle semble se promener avec bonheur, seule. Ici encore elle fait preuve d’une tendre naïveté à laquelle elle ajoute une pincée d’amour de soi qui sied à toute diva qui se respecte.

Jacqueline Maillan

Quelques membres du Splendid font des apparitions remarquées qui ne sont pas sans saveur : je pense à Thierry Lhermitte, Michel Blanc et Josiane Balasko bien entendu.

Christian Clavier est égal à lui même, peut-être un peu moins defunèsien que sur d’autres films. Voilà bien un acteur qui a beaucoup à gagner à freiner ses élans naturels. Il est plutôt bon acteur dès lors qu’il se maintient dans une saine sobriété.

Christian Clavier

Au contraire, Martin Lamotte n’est jamais aussi bon que quand il fait le clown. Entre le coiffeur efféminé et le super Dupont d’opérette, il a de quoi s’amuser ici.

Martin Lamotte

On pourrait dire exactement la même chose pour Gérard Jugnot, son collabo hystérique est irrésistible. Une tempête, dans un verre d’eau, inquiétant d’abord, ridicule ensuite. Le comédien est excellent, laissant aller son personnage à une démonstration vaine, beuglante, de l’arrivisme le plus nauséabond.

Gérard Jugnot

Je ne vais pas faire le tour de chacun, du très bon Roland Giraud ou Dominique Lavanant etc, ils sont trop nombreux encore, mais je m’en voudrais de quitter la distribution sans évoquer Jean Yanne, sans doute venu là pour cachetonner. Malgré ses impératifs fiscaux, cet homme avait quelque chose de différent. Lui aussi est unique en son genre. Doté d’une intelligence supérieure, d’un esprit très pertinent et d’une dose de cynisme suffisante pour complexer un grand patron du CAC40, il usait de ses talents créatifs aussi bien à l’écrit qu’à l’oral. En l’occurrence ici, ce sont des dons de comédiens qui sont mis à contribution. Il incarne un fieffé salaud. Plus moraliste que cynique, sa personnalité et son humour ironique transparaît évidemment dans ce rôle de collabo lâche. Sa prestation fielleuse est courte mais tape juste.

Jean Yanne

Si le corps du film érige surtout un film comique historique sur un rythme trépidant (avec toutefois des baisses de tension dans l’humour), avec une tonalité somme toute classique, la fin tourne sur la toute fin à une véritable parodie, dans un délire paroxystique guignolesque. Et aujourd’hui comme hier, c’est devenu pour moi le moment le plus exaltant, un climax explosif, où l’absurde et l’enthousiasme des comédiens l’emportent, formant par conséquent une sorte d’exutoire totalement jouissif.